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济南文艺志愿者协会线上展览:吴泽浩《蜀葵花歌》诗意图

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画家简介

吴泽浩,号铁塔轩主,1943年7月生,广东汕头人。毕业于广州美术学院。国家一级美术师,享受国务院政府特殊津贴专家。九三学社中央书画院院务顾问,中央文史馆书画院研究员,山东省人大书画院副院长,山东省政协书画院副院长,山东省文史馆馆员;中国美术家协会会员,中国书法家协会会员;济南市政协原副主席,山东省美协原副主席,济南市文联原主席。

壬寅盛夏,酷暑难耐,内心亦觉烦躁异常,偶然间于诸多媒体看到了吴泽浩先生创作的最新作品——蜀葵系列,暑意霎时消弭殆尽,一股清凉之感扑面而来,正是“时有微凉不是风”,先生高德让人敬仰叹服,内心肃然起敬,顿觉神清。先生年已八旬,仍然能保持如此高的创作热情,实在令后辈们难望其项背。于是赶紧联系吴老,表明采访之意,先生欣然应允。2022年7月5日来到了吴泽浩先生的画室——位于济南南部铁塔轩望岳阁,当天先生侃侃而谈,甚而忘食,将自己的创作感悟毫无保留地剖析,吴老戏言自己努力创作“扑棱老翅膀”,惟愿笔下的岑参、蜀葵花,能感动更多的当代人!   

昨日一花开,今日一花开。

今日花正好,昨日花已老。

始知人老不如花,可惜落花君莫扫。

人生不得长少年,莫惜床头沽酒钱。

请君有钱向酒家,君不见,蜀葵花。

——(唐)岑参《蜀葵花歌》

“绿阴深映蜀葵红”,蜀葵,这属于夏天的花,穿越过岑参生活过的唐朝,历经数千年,依旧如约盛开,一朵朵一簇簇,自顾自地,尽情地接连盛放,惊艳了岁月,温暖了时光。它不仅开花多,花期也很久,也许正因如此,我们平时才会对它的出现习以为常,甚至有时视而不见,可在当年诗人岑参的笔下,它又是那么真实地存在过,带给过我们感悟和惊叹!而今又有年近八旬诗书画大家、粤翁吴泽浩先生“捡拾”起这段历史,将这段岁月一笔一画呈现在大家眼前,让历史延续,让精神传承!

岑参《蜀葵花歌》诗意图  吴泽浩 作

一、若论书画,意在笔先
“前一段说实在的,大自然界给我们添了不少麻烦,因为疫情,很多人是封在家里不出门,我也宅居了一段时间,这个时候怎么平静下来,亏得我自己有这一个绿植,有这一个蜀葵花让我去看书,琢磨,和大家在线上交流,避开了一点郁闷的意思。”
记者:您为什么会创作岑参《蜀葵花歌》诗意图这一系列作品,能介绍一下您的创作过程吗?
吴泽浩:一个朋友推荐的这首岑参写蜀葵花的诗《蜀葵花歌》,我在看了之后,开始觉得很平,但仔细读过之后,更多的味道就出来了。他竟用蜀葵花比作一个人的一生,从兴旺到衰败,再重启,一串一串地耀眼地在我们眼前展示。感觉到他跟我们谈这个花的时候,他是把自己和花对话的时间、沧桑、悲欢离合都放在里头,所以大概我就在端午节的时候,连着两个晚上查阅资料,思考如何和这首诗来做好配合,讲好我对这段故事的理解,也把我的故事也讲进去。我自己也写了几首诗进行唱和,我甚至都梦到。大概就是半个多月以前,济南温度曾经到了42度,晚上也到了40度左右,开空调也是不管用。就这一夜,我梦到了:古人给我送了一只蜀葵花。蜀葵花多大呢?就和盘子那么大,哎呀,耀眼啊。一下子心情就非常平静。在这个情况下,我感觉它好像就是岑参来和我做梦,到了惊醒的时候,我就是不能入寐了。就到那一天早晨起来,一场雨一洗济南的暑气。真是有天人感应啊,古人也希望我们得到这么一段历史。
这种花也很有意思,它又叫“一丈红”,长得很高,所以它可以遮天蔽日,给我们留了一个清凉的世界。自此一发不可收,我那几天大概一礼拜,就开始画四尺宣那么大小的岑参在花间饮酒,应该他夫人也陪着他。另外又画了他在边塞回来的时候牵着大马,这个也是在花下;也画了牧童在暑天,在花间忘了归家;也画了岑参在边塞的时候写的《碛中作》那一首诗的诗意:和边关的将士在一起,茫茫无前路那种感觉等等。加上我自己写的几首诗配合的来,就变成了一次很有意思的系统性的创作。这个创造一经发表,我们的文学家、资深记者,评论家霍晓惠、郑铁军给我写的这个文章,写得也好,很多朋友看到了之后,就纷纷地对这个岑参的《蜀葵花歌》和我的创作,引发了共鸣。这个共鸣很有意思,因为毕竟酷暑,人人的感受是一样的,前一段说实在的,大自然界给我们添了不少麻烦。因为疫情,很多人是封在家里不出门,我也宅居了一段时间,这个时候怎么平静下来,亏得我自己有这一个绿植,有这一个蜀葵花让我去看书,琢磨,和大家在线上交流,避开了一点郁闷的意思。

雄黄浊酒端午咒,蜀葵红紫百卉洲。

醉剑起舞思边塞,花开花谢岑嘉州。

壬寅五月泉城暴热异常,读岑参蜀葵花诗。

七十九龄粤翁于望岳阁。

——吴泽浩《唱和岑参蜀葵花诗》

嘉州太守唱蜀花 一唱小暑来我家  吴泽浩 作

二、字为心画 画为心声
“当然也会有很多观众,他会看完我们的节目,看到我这个视频之后,他会从另外角度会给我提出不同的看法,这是我最希望看到的,听到的。”
记者:同样的作品不同的人来欣赏会有不同的感受,就拿岑参的《蜀葵花歌》来说,有人看到“喜”的一面,有人会看到“悲”的一面,您自己是如何解读这首诗的?又如何在您的作品中加以体现的?
吴泽浩:正因为这首诗歌是岑参的很特别很个别的,和他的平常的这个风格大相径庭的,这才说明一个问题。你可以看到,咱们古代最有成就那一些艺术家,李清照可以生当作人杰,死亦为鬼雄,一下子把婉约派的领袖的另外一面,她的豪迈表达出来。作为豪放派辛弃疾他可以到稻田中间,去看稻花,去听蛙声一片,去看他小儿子在这个荷塘里头扒莲蓬,菱角,说他是“小儿无赖”,纯粹一片婉约的感觉。所以我的理解是这样的:所谓的把他归到哪一面去,但是别忘了他们可以表达更多的东西,这是我受到启发的。也就你刚才讲的,各有各的理解,这就对了。如果一个作品,大家都是共同完全统一的理解。恐怕这个作品作为文学,做艺术它肯定是不够的,就没有一个想象的空间了。所以岑参这一首诗也是这样的,我的理解是这样的,他的理解是那样,很可能他们想得花漂亮,可是我看到之后呢,我看到人生的短暂,光阴的珍贵,一定要鼓励把时间利用起来。当然,诗中岑参讲到把床头的这个钱拿出来沽酒,看起来是有点是一醉方休的感觉,其实不是。你想想那个阶段,应该是他晚年了,他在嘉州,就是四川的乐山那边当太守当了一年多,这个时候应该是那个前后阶段,家里剩那一点钱,不多,放在床头上,这个时候,我感觉到应该是他夫人在场,所以说,老两口为了过这个节日,跑到院里头守着花,来回顾这前半生。借花浇愁,借酒浇愁。而且这个花呢也爱惜它,他有一句:可惜落花君莫扫,就是哪怕掉在地上的也是很美的。你看鲜花盛开也是美的,残花落叶在地上也是美的,环境恶劣也是有收获的。所以我感觉到讲尽了人生和花生,植物和人之间的关系,借景生情,所以它的丰富性就在这里。
咱们可以看他的边塞诗,边塞诗那是雄奇,而且特别是他七言古诗那写的是淋漓尽致。那这一首呢,他还能把七言做在中间的一部分,尤其你看最后结尾厉害啊,蜀葵花作为这个结尾,三个字做为结尾,这是很奇特的啊。在他眼里,蜀葵花就是自己的老朋友,恋恋不忘。真没想到,没有多久,岑参这位大诗人人生就结束了,就走了。人生短暂,譬如朝露,那种感情。
所以,在这个情况下,我们读诗,读古诗,特别读唐诗,我们看文章,我们画画如何尽量把它们结合的更加让大家都有想象的空间,让每一个读者都能有不同角度,不同心情。其实你今天读了这一首,但到明年的大暑天我再读,可能感觉又不一样,甚至画出来的画也不一样,这才叫它的生命力的长久。我们作为一个画家就要这样来进行创作,当然也会有很多观众,他会看完我们的节目,看到我这个视频之后,他会从另外角度会给我提出不同的看法,这是我最希望看到的,听到的。

炎暑岑参梦赠花 一觉风雨送清凉  吴泽浩 作

三、借古人笔意,述今朝山水

“我这一生走过的路啊,我是自觉,自觉和不自觉是不一样的,你说是不是,有准备和没准备是两回事。”

记者:除了岑参,您之前还为历代许多名人都进行过专题创作,尤其是70岁之后,您还创作了多个叙史性绘画系列专题,例如颜真卿、孔子、屈原、戚继光、苏东坡等等,您为什么会选取他们作为创作对象?
吴泽浩:我老家是广东,我是20多岁从广东毕业之后,国家就安排我到山东来工作,来从事文化,从事美术工作。因为山东是齐鲁之邦,曾有诸子百家汇集在我们这一块古老的大地上,尤其是孔孟,尤其是历史这些忠烈之士在这里出现最多,所以既然来了,就要学点什么,要做点什么。古代这些写圣人的书,这些圣人的东西我们要吸收进来。这一点我是从20多岁来到山东之后,那就是50多年前了,就有的一个志愿。
我一直不停地在画他们,譬如李清照是我创作的题材,辛弃疾我还画过一套连环画,我还画过甲午专题,孔子就不用说了。你到山东,孔子是咱们山东必绕不过的一个题材。当然,我也画一些小品。你譬如说画弘一法师,画禅意等等吧。为什么呢?我是这么想的:在山东这个地方,如果作为一个美术院校早期毕业的,尤其我们学的东西比较全。我当年在广州读书的时候,那都是山水、人物,花卉、书法、诗文都得会。那个时候要求很严,时间再少不要紧,你晚上加班,半夜的都在画室里面。同学们都一样,每一个同学都很清醒,做好画家,有准备。
到了我退休之后。我就找到了时间了,因此我就一个一个专题在创作。大概一年创作一到两个,这样的话,尽量找到创作中间的连续性。讲历史,讲人物,系列系统地来表达这个人,让群众,让观众,让我们后人能够从我这个角度来理解。后来,到了去年,我是创作了颜真卿,又是一个题目,颜真卿我是很崇拜的,所以那个展览叫颜鲁公,我都不敢称颜真卿。原因在哪里呢?因为我从小知道这一位人物,他是中华民族的脊梁,而且他的书法形成了一个唐代的最大气象——颜体。我大概在十一二岁就开始写颜体。学完之后,我到山东。尤其是看到了平原太守颜真卿在安禄山叛乱的时候,他在平原如何带动大家修工事筑城墙,阻挡了安禄山的队伍,使得他没有马上涂炭我们当时的齐鲁大地。齐鲁人民要永远记住他,特别德州人民。所以我觉得像这样的古人我们应当用自己的理解去帮助后人,尤其帮助我们现在一些年轻的,包括小朋友来学习他,欣赏他。我的系列展览也好、系列书也好,系列创作也好,我一个最大的要求和目标,就是讲平平常常的故事,讲实实在在的事。画面尽量让人家可读、可懂、易读、易懂,而不是故作玄虚,故作高深。还是那句话,将普及作为我创作的一个基本调子,在普及的情况下,尽量把艺术也表达出来,把故事也说明白了。这样有在学绘画的人,他也可以从我这里学点技术,学点笔墨,学点人物造型,而且如何把人和景和花卉和书法和诗歌——都是自己创造的——糅合在一起,这样看似容易,恰是我们的社会更多人应该追求的东西。说实在的一个画家,纯讲画家的事,你怎么画怎么涂怎么抹,我认为都没错,最怕的是引导别人,如何引导,这是最主要的。所以我就坚持,没想到一刹那过去了,就已经过了10年,从我70岁不到,就开始这样的创作,一步步地走,走到今天也80了,而且收获颇丰,所以说也是很高兴的一个事。
“一花一世界,一叶一如来”,从一朵花可以看到世界物质的奥秘,大自然用它最本真的状态阐释了生命的真谛,这一点岑参领悟到了,现在我接过了岑参手中的这朵蜀葵花,也感受到了,而且在新时代的当下,我的感悟有了更多的理解。所以我希望用自己的画笔把这份精神延续到当下,弘扬中国精神,坚定文化自信,这也是我作为一名艺术家应尽的责任和义务。

牧童牧归图  吴泽浩 作

访谈结束后,吴泽浩先生亲切地和每一位到访者都进行了合影留念,并对后辈们提出了自己的殷切期望:时光易逝,一定要不负韶华,奋进在新时代!窗外蝉鸣依旧,夏天仍旧用炎热显示着自己的严威,不过在那绿荫最深处,总会有惊喜,你看那红紫白蓝,盈盈而立,带着岑参的诗意,借着先生画中的笔意,引得人流连忘返。

岑参《蜀葵花歌》 吴泽浩 作

(来源:济南文艺志愿者协会公众号)

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