电影工业绵延上百年，潜移默化中影响了人类的认知和发展。许多人将看电影当成最大的业余爱好，的确，一部好电影除了给人们带来愉悦，其中蕴含的深刻哲理甚至能影响和改变观影者的一生。
有很多经典影片值得回味，电影行业每年也奉上成百上千的新片，即便如此，我们还是经常抱怨“电影荒”。这场发生在影视行业的饥荒，与疫情等外力无关，不是指电影的数量，而是优秀影片的数量。
“二八定律”同样适用于电影，优秀的影片一直是稀缺资源，我们被数量众多的低劣影片包围，它们用单薄的故事情节，肤浅的演员表演，粗糙的后期制作，一次次突破我们的欣赏下限。很多因素都能造就一部失败的影片，但追究“烂片”的本源，还是在于影片所讲述的故事——剧本。
电影就是一门讲故事的艺术，剧本所讲述的故事，就是电影的灵魂。
2020年6月，推理作家汪洁洋的第五部、第六部长篇小说《主播之不可思议·七日·刺青》、《新年F岛·漂流密室事件》出版，我们的视线再次聚焦这位神秘低调的作家、编剧。
推理小说是公认的“轻奢”文学，以情节丰富，精彩好看著称，是影视剧本极佳的素材源泉。近几年来，随着观众欣赏品位的不断提升，悬疑推理影视剧受到越来越多的关注与认可。
汪洁洋，从事推理小说创作多年，其文风洗练又极富张力，逻辑严密，情节跌宕，开创了“节奏派”推理小说先河，2018年与中国出版集团、中国民主法制出版社战略签约，同时推出《钝悟》、《国民大饭店之暗流》和《三个妹妹》的精装版，2019年又出版首部科幻小说《马丁的机器人超市》。
这位女作家的小说以情节取胜，从不拘泥于格式化的写作手法，著名作家王跃文先生曾评价，“新生代推理小说家汪洁洋很会讲故事，《国民大饭店》题材新颖独特，文字行云流水，颇具阅读快感，且有意韵存焉。”
汪洁洋也是公认的善于刻画人性的社会派推理作家，“每个无聊的夜晚，适合一个脊背发冷的故事！”，“看熟悉者的屠刀，如何在背后悄然举起”，“看陌生人的杀意，如何被一步步点燃！”著名经济学家吴晓波先生评价《钝悟》，“如同灵魂悲壮的哀鸣，大彻大悟之后又有新的生机孕育，这是深刻的救赎，直达人性，读过为之动容。”
这样一位高质高产的“宝藏”推理作家，其每部作品都具有影视转化的市场和商业价值：
《钝悟》是汪洁洋的处女作，讲述一位未成年少女被性侵，人魔与心魔交织一生的惨烈故事，被誉为中国版《白夜行》。
《国民大饭店》三部曲是汪洁洋的代表作，刻画了一座乌托邦海岛上发生的神秘、恐怖又奇妙的故事。
《三个妹妹》描写了一位拥有超级大脑的数学家，阴错阳差破解离奇杀人悬案。
《马丁的机器人超市》是汪洁洋迄今为止唯一一部科幻作品，前身是一部动画片剧本，讲述了人类残暴地压榨机器，走投无路的机器人们，被迫集体逃离地球的故事。
《主播之不可思议·七日·刺青》是汪洁洋另一个IP系列，“主播之不可思议”系列的第一部，讲述了“宇宙最强水果台”所在的“羊栏山”，帅气、正直、有为的当家男主播，误入精心编织的情色陷阱。
《新年F岛·漂流密室事件》是本格推理的一部IP作品，描写新年嘉年华，海上大型浮岛，一群心怀鬼胎的角色，演绎一出密室连环杀人案。
《主播之不可思议·木星·绝命快递》故事还是发生在“宇宙最强水果台”所在的“羊栏山”，此刻危机四伏，当家美女主播，在10位嫌疑人中，找出潜藏的连环杀人凶手。
《山中·怪谈》“人性反转怪故事”系列，是汪洁洋的首部短篇作品集，20个，人性，反转，怪故事，个个力透纸背，剖析人性，令人不寒而栗！
除了上述已出版和即将面世的小说之外，汪洁洋还有一大批精品力作即将推出：《食代大侦探》怪人篇、怪事篇、《啊，从天而降的男神们！》 、《美林谷·红蓝诡异事件》、《女子犯罪纪录》等。
看到这里，您还会担心书荒？影视没有好题材？
“我对电影有特殊情感。”
这是汪洁洋在听完我们对目前低迷的影视行业分析之后，略显沉重的一句回复。
“我深爱电影这种艺术形式，甚至可以说，我为电影而书写。”她强调补充。
这确实出人意料，我们听说某些作家在写作的过程中，会考虑到未来影视化的呈现，但是坦白承认为电影而写作的作家确实不多。
“推理悬疑是非常适合影视化呈现的文学形式。”，汪洁洋为我们深入分析：
推理小说是影视改编的富矿。经典推理小说好像就是为影视剧而生的，它们的表达方式通俗易懂，有一个围绕死亡或犯罪的硬核故事，情节环环相扣，冲突强烈，与那些暧昧、隐晦的高深纯文学相比，更适合视觉和影视呈现。而且很多优秀的社会派推理小说会注入新鲜元素和话题性，尤其是结合当下的热点，映射时代的硬伤等。
汪洁洋继续说道，身为女性，经常被追问为什么要写悬疑推理小说？在成为创作者之前，她也是读者和观众，深受拙劣的推理小说（剧）之害，便开始尝试创作。创作初衷就在于希望拍出精彩的影视作品，难怪她会坦白承认为电影而写作。
至于烂片当道的根源，汪洁洋也认同，很大程度还是编剧的责任——剧本里描写的故事情节有缺陷，先天不足。剧本出现问题，情节出现问题，对一部剧来说是最致命的。
逻辑不通，节奏混乱是这类作品的通病，但更深层次的问题在于情节不丰富，尤其是主线情节。情节不够，细节来凑，东拉西扯，注水再闪回，便成为某些编剧的救命稻草，最终呈现出的只能是一部水嗒嗒的“烂片”。
“不仅小说要倡导‘节奏派’，影视作品更要大力推行。”
的确，作为第一位提出“节奏派”推理小说这个概念的作家，汪洁洋一直身体力行，大力倡导。这对于长期被欧美和日本作家垄断的推理小说界来说，中国作家自成一派，实属难得。
汪洁洋最后指出，其实我们国内优秀的推理小说和作家也不少，但大多数还没真正“出圈”。最近两年在影视剧加持下有所突破，“罪案小说”的风格比较明显，说明也在形成我们自己的特色。
影视寒冬确实难耐，不过此时却是心态下沉，打磨作品的好机会。汪洁洋希望与所有正在努力的内容生产者诚挚共勉：厚积薄发，总有暖阳。
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马龙泉_dy101
